波德莱尔计划II（2/4）

“没错，这正是我们努力的方向。”叶遥点头，目光坚定，“我们要做的不是给观众一段容易理解的故事，而是通过这种极具实验性的影像，让他们在这些片段的拼接中感受到迷茫、焦虑，甚至被这种无尽的欲望吞噬。”

简霁在一旁静静倾听，随后提出了一个关键问题：“那么，我们的演员选择也必须非常谨慎。想要表达这种内敛而充满冲突的情绪，仅凭演技是不够的，他们还必须在气质上符合这种波德莱尔式的灵魂。”

在叶遥的提议下，剧组决定不拘泥于某一个国家或文化的演员，而是将选角的范围拓展到全球，以保证每个角色都能带有一种独特的异国情调，成为影片氛围的重要组成部分。波德莱尔的哲学本就带有一种游离的视角，而多元的演员背景正好符合这种调性。

“我设想，我们可以选择法国、日本、甚至一些拉丁美洲的演员，这样可以为每个角色赋予一种无法定义的、迷离的感觉。”叶遥翻开一页，指出几个关键角色，“比如男主角，他是一个精神游走于现实和幻想之间的失落者。他的眼神必须充满孤独与渴望，仿佛时刻游荡在黑暗的边缘。”

贝尔特朗赞同地点头：“波德莱尔的诗句是他的自我流浪，而我们的角色也是他的镜像。这个人可以是一名漂泊的诗人，也可以是一名厌倦了物质生活的现代人。演员需要理解那种对自我和欲望的反抗与妥协。”

荒木洋介若有所思，补充道：“这种选角将带来更大的挑战，但也会带来不可多得的视觉冲击。我还想在偏僻城镇的场景中增加一些流浪艺人或街头表演者的角色，他们象征着一种沉默的哀愁，像是一种对繁华社会的哀歌。”