第10章 提桶跑路我是专业的！（4000字,后面还有（4/5）

夏目漱石的《我是猫》！

这不就很符合他的需求吗？

这篇小说是夏目漱石在1904年开始创作，连载了两年多，总计30万7000字。

小说以一只被拟人化的猫的视角来观察人类的心理，以诙谐的语言、细腻的笔锋，淋漓尽致地嘲讽了资本家、统治者，以及一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子。

不过三十万字有点太长了，慢慢写，等之后找到新东家再看看怎么发表吧。

他喝了口啤酒，一股透心凉让他爽的叫出了声，随后打开电脑，开始思索起新东家的事。

刚才在出租车上的一个多小时，北川秀已经把问题考虑的七七八八了。

首先，即将完结和准备开始连载的《球》和《寻羊冒险记》不能动了。

即便心里想着要和讲谈社彻底拜拜，他也不能明天毁约，后天找新东家签约。

任何时候，跳槽都应该是骑驴看马的模式。

《寻羊冒险记》的连载也能把《青春三部曲》彻底推到一个顶峰，让之前嘲讽他只会写言情小说的人哑口无言。

而这三部曲完结后，北川秀也算是有一部著作旁身，说出去稍微有了点底气。

毕竟你找新东家，对方也得考虑下风险成本不是吗？

和讲谈社闹掰的同时，北川秀估计自己也已经和那些所谓的大咖水火不容了。

这些人与之前报纸上狂喷他的大概率是同一批，也很有身份地位，特别是带头的市古贞次。

接盘的出版社必然要考虑这些因素，而北川秀能打动对方的关键，便是过硬的新书以及过往的耀眼成绩。

其实他更倾向于另一种可能——

以自由作家的身份同时与诸多出版社和报社合作。

但在日本文坛，这基本只有顶级作家能这么做。

因为文学界的新人基本都以某个出版社的新人赏出道，处女作开始就和那个出版社死死绑定，然后一路作为新人被培育成老作家，台柱。

大岛光就是活生生的例子。

而这么一来，你只有从小出版社跳槽到大出版社的可能，大到小的事情很少见，人都是往高处走嘛。

像北川秀这样以群像新人赏出道的新人作家，要跳槽也只有去其他四家头部出版社了，再小的那些庙，容不下他这尊大佛。

问题是那四家，签约他，就和后妈带孩子似的，总感觉不是很保险。

且有了讲谈社的前车之鉴，北川秀不得不防备一手再度被偷家的可能。

还是吃了前世没有充足社会经验的亏啊！