第一千二百章 《暖春》遇上《隐入尘烟》（1/4）

农村题材影片，不好拍，其实原因很简单，因为一万个人心里面有一万种想法。膙

每个人的认知是不同的，《隐入尘烟》也好，《暖春》也罢，会有人觉得，就是自己想象当中的农村的样子，可是同样的也会有人觉得，这完全是瞎几儿乱拍，这和他们想象当中，或者见到过的农村，完全是两码事。

于是，很多如：“在我沉醉于自我感动之余发现了个问题，国内的拍工人农民的文艺片的受众是知识分子和中产阶级，工人农民不看这种东西。工人农民的形象在银幕上接受我们的凝视，然而我们对工人农民以及他们的生活只有脑中的幻想，于是，有某种羞耻让我不安。”

“我再也不想看乡土电影了，当农村生活就是我童年的一部分的时候。我每次看乡土电影都只是在欣赏导演高高在上、做作和虚假。”

“就这？也就欺负国内大多数观众没看过真正好看的农村电影了。实事求是地说这两部片子拍的还行，但是剧本极假，《隐入尘烟》里面男主脱离人性，其他人物纯纯工具人，毫无人物弧光。而《暖春》里面，把这个世界都完全美化了，不提也罢。”

“包办婚姻背景下，女性的命运却不是主题。甚至女性角色的存在是为了烘托和塑造一个和土地亲密依存的温情男人。唯一觉得被触动之处是在一次农活中男人忽然的怒火，和女人站在驴旁边瑟瑟发抖的身体。拆迁，城市化，权力关系下与土地的强行分离，很多可以讲述的点都浅浅地隐入了尘烟。”

类似的评论不少。

而关于这一点，周清泉在《电影周刊》的专栏里面也进行了解读。膙

“《暖春》和《隐入尘烟》这两部影片都是出自李易之手，这在很多人看来是很难想象的。