第七百五十五章 两个长镜头（2/4）

如果说制造出零重力的效果还不算难的话，那么这些长镜头可就算是真正的挑战了，这是无重力的长镜头reads();。

无重力，也就是这个镜头棘手的地方，不只是表现零重力是棘手。长镜头本来就难，零重力也是，把他们两个加在一起，不对，他们不是加在一起，他们是相乘，事情就难上加难。

杜克和约翰?施瓦兹曼为此做过大量的讨论和试验。

这些镜头实拍时摄影机的运动还要被动作捕捉系统记录来，以便与cg场景相匹配。杜克希望摄影机的运动尽可能自然流畅，因此相比一帧帧做关键帧动画，他选择了在小型动作捕捉棚中使用虚拟摄影机系统。约翰?施瓦兹曼和他的四个摄影助理可以拿着这个小支架四处走动，控制摄影机参数和构图，然后对录制的轨迹做一些修改。使其更像是在零重力拍摄的。

与以往不同，杜克相信长镜头能很好的把观众代入到影片当中，长镜头的关键在于身临其境，对于这样一部特殊的影片来说，能使整个画面变得更逼真更贴切更直白。

剪辑点越少，观众跟角色之间的互动就越多，好比观众在实时的观看角色所经历的一切。

前几天讨论的时候，杜克想要尝试更多的摄影机运动轨迹，但约翰?施瓦兹曼和参与讨论的麦克?道森都建议他不要这么做。

按照杜克的计划。开场的镜头结束时是女主角飘向广袤的太空，当她开始往远处飘的时候我。不需要设定剪辑点，摄影机可以在同一个镜头中跟着她运动。这样一来开场的两个镜头就可以合为一个镜头。

不过约翰?施瓦兹曼和麦克?道森都不建议这么做，他们认为当女主角飘出去的时候是最佳剪辑点，如果这是一本书的一章，这应该是这章的最后一句话。

镜头加长也就意味着拍摄难度以几何倍数增加，他们很轻易就说服了杜克，而且只用了一个理由——时间不允许！

是的，时间确实不允许，这部影片的制作周期本来就异常紧张，杜克没有时间可以浪费。

而且他也不是那种偏执的人，无论长镜头还是剪辑，都要适合一部影片当时的实际状况，剧情本身跟摄影声音表演和色彩是等同的，他们都是一种电影制作工具，所以导演要服务的是电影，而不是故事。